Η έντονη διαμαρτυρία της κοινωνίας ενάντια στην έλλειψη πνευματικότητας της λειτουργιστικής αρχιτεκτονικής που προέκυψε στα τέλη του 20ού αιώνα προκάλεσε μια χιονοστιβάδα νέων αρχιτεκτονικών ιδεών, οι οποίες διαμορφώθηκαν στη Δύση από τη δεκαετία του ’70 στις θεωρητικές αρχές του μεταμοντερνισμού. Οι δημοσιογραφικές δραστηριότητες των Venturi και Jenks, τα κτίρια των Johnson, Moore, Bofill, Graves και άλλων είχαν μεγάλη επιρροή στην παγκόσμια αρχιτεκτονική πρακτική, χωρίς να αποκλείεται η χώρα μας.
Απλοποιημένες στοές, καρό βιτρό παράθυρα, κάθε είδους καμάρες και ειδικά τοξωτά γυάλινα καλύμματα θερμοκηπίου βρίσκονται όχι μόνο σε φοιτητικά και επαγγελματικά έργα, αλλά εμφανίζονται όλο και περισσότερο σε εκθέσεις ολοκληρωμένων κατασκευών. Σήμερα μπορούμε να δηλώσουμε ξεκάθαρα μια αλλαγή στην αρχιτεκτονική μόδα, την τέταρτη στον αιώνα μας Έχοντας επεκτείνει το στενό πλαίσιο της λειτουργικής αρχιτεκτονικής, ο μεταμοντερνισμός επέστρεψε την επαγγελματική προσοχή των αρχιτεκτόνων στην ευρωπαϊκή κλασική αρχιτεκτονική μορφή που αναπτύχθηκε με την πάροδο των αιώνων και, στο επίπεδο του μετασχηματισμού και. combinatorics, το έθεσαν σε ευρεία κυκλοφορία, επεκτείνοντας έτσι σημαντικά την τράπεζα θεωρητικά και ψυχολογικά αποδεκτές για χρήση αρχιτεκτονικές μορφές.
Μέχρι πρόσφατα, οι όροι «εκλεκτικισμός», «αρχαϊκό» και «στυλοποίηση», που τρόμαζαν τους αρχιτέκτονες, έχουν χάσει την αρνητική τους σημασία και έχουν αποκτήσει ίσα δικαιώματα ιθαγένειας στην αρχιτεκτονική.
Όλα αυτά είναι αλήθεια. Ωστόσο, μπορεί κανείς να διακινδυνεύσει να εκφράσει την άποψη ότι η αλλαγή στις αρχιτεκτονικές μόδες δεν έχει οδηγήσει σε αλλαγή των θεμελιωδών θέσεων της αρχιτεκτονικής δημιουργικότητας. Μόνο η πηγή έμπνευσης έχει αλλάξει. Αν στις αρχές του αιώνα, αρνούμενη τα κλασικά, η αρχιτεκτονική αναζητούσε μια νέα μορφή στην τεχνολογία, στη μηχανή, τώρα, αναζητώντας αυτή τη μορφή, στράφηκε στα ίδια κλασικά. Ωστόσο, η μορφή δανεισμού είναι ουσιαστικά δευτερεύουσα δημιουργικότητα. Η συνδυαστική και η παραμόρφωση των μορφών που δημιουργήθηκαν προηγουμένως σίγουρα παρέχουν τροφή για δημιουργική σκέψη. Ωστόσο, απέχουν τόσο από τη γνήσια δημιουργικότητα όσο οι ήδη ξεχασμένες μεταγραφές του Ρέι Κόνιφ από τα αιώνια πρωτότυπα του Μπετόβεν ή του Τσαϊκόφσκι.
Στην αρχαιότητα έλεγαν: «Τίποτα δεν προέρχεται από το τίποτα». Τίποτα δεν μπορεί να προέλθει από το τίποτα και στην αρχιτεκτονική. Σε αυτή την περίπτωση, σε τι πρέπει να βασιστούμε στη δημιουργική μας αναζήτηση; Σε κάτι που έχει ήδη γίνει από κάποιον, κάπου και κάποτε;